Using the App Store to download Xcode-5.0.2 isn’t enough, one has to select the proper command-line tools. Now the trouble with upgrading is that invoking
“xcode-select –install”
right after the upgrade won’t work. I personally had to shut down the machine and restart the OS in order to get it to pop-up the selection window … (probably a reminder of the previous Xcode ?)
The most tricky point with that strange behaviour of xcode is that most build will be okay, probably because of older binaries or
settings of previous xcode being used, but some package will definitely be reluctant (ex: openmotif) ; so
check carefully that step before continuing further.

There is a complete documentation for this, particularly about saving the list of port installed.
Now, when running into a lot of troubles, one will probably go fast and might forget some steps. Or rather, like it occurred to me, partially crash the previous install by trying a port selfupdate right after the OS upgrade !
Anyhow I backed-up the former port tree and some off the apps installed:

mv /opt/local /opt/local-OLD
cd /Applications/Macports && for NOM in * ; do mv "${NOM}" "${NOM}-"`date '+%Y%m%d-%H%M'` ; done

From that point, whenever the old list of ports was needed, I used the following ugly trick :

sqlite3 -line /opt/local-OLD/var/macports/registry/registry.db "select * from ports" | grep 'name =' | sed 's/^.*name = //' | sort -u

At this point, with nothing in the way anymore, I simply downloaded macports-2.2.1-10.9 and followed the regular install.
But at this point, in order to work around some bugs, some trick was needed …

Some packages need the libtool .la files in order to build (for dependencies calculations ?), but the current macports doesn’t
install them anymore. Yet, I don’t have any other workaround than keeping the whole build and parse them back for those .la files.
So we must instruct macports to keep the build trees : tune the /opt/local/etc/macports/macports.conf with

portautoclean           no

Probably at some point, some cleaning will become mandatory in order to free space.

Most port builds won’t need the libtool’s *.la files, and some build will crash with DYLIB path injections. However some build will
choke explicitely on missing lib*la files.
I simply used this uggly script in order to copy some parsed .la files from the build-trees :

#!/bin/bash

ls -ctr `find /opt/local/var/macports/build/ -name 'lib*.la' -type f` | while read LIBLA
do
    SHORTNAME=`echo ${LIBLA} | rev | cut -d/ -f1 | rev | sed 's/\.la$//'`
    if [ ! -f "/opt/local/lib/${SHORTNAME}.la" ]
    then
        sed 's#/opt/local/var/macports/build[_/abcdefghijklmnopqrstuvwxyz\.1234567890+-]*/\(lib[_/abcdefghijklmnopqrstuvwxyz\.1234567890+-]*\.la\)#/opt/local/lib/\1#g' < "${LIBLA}"  > "/opt/local/lib/${SHORTNAME}.la"
    fi
done

The best being probably to move those out of the way right after the build of the “la-needing” packages, but keep them for future use :

mkdir /opt/local/libla && mv /opt/local/lib/lib*.la /opt/local/libla

dbus port may fail from previous install, in which case a simple port install -f dbus will do the trick.

The new ddd isn’t necessarly fully compatible with the previous release, I had to remove the ~/.ddd directory in
order to get a new clean one ; otherwise ddd was stuck waiting for gdb to answer.

mv ~/.ddd ~/.ddd-`date '+%Y%m%d-%H%M'`

The 5.0.2 version of xcode doesn’t include the gdb debugger anymore, and the ddd port doesn’t yet depend on gdb. a simple port install gdb will provide a new one.
Now for some reason, the gdb port-provided is called ggdb, so ddd won’t find it right out. Two solutions here :
either invoke ddd session with :

ddd --debugger /opt/local/bin/ggdb [args]

or tune the ressource file for the proper gdb name, ~/.ddd/init :

! addition to locate and use the macports supplied gdb :
Ddd*debuggerCommand: /opt/local/bin/ggdb

! DO NOT ADD ANYTHING BELOW THIS LINE -- DDD WILL OVERWRITE IT
Ddd*dddinitVersion: 3.3.12
.../...

Finally, the vast majority of ports do build flawlessly, confirming the quality of those sources and the work of macports authors !

White Box - PurForm

rouge / distortion

In C - Terry Riley - Orchestre de Bretagne

Pouvoir assister à la performance de cette oeuvre, en France, par un orchestre symphonique est extraordinaire.
A ce qu’il me semble, les oeuvres des courants minimalistes américains n’ont guère été jouées par de grands ensembles en France, et bien entendu encore moins en dehors de Paris.
Mais l’entendre jouer dans un contexte largement diffusé et accessible me donne de grands espoirs : en particulier celui que ce genre musical, ainsi que bien d’autres, pourraient désormais être abordés dans les classes d’ensemble de nos écoles de musiques ? Jusque là, pour qu’un instrumentiste en découvre le jeu, je n’aurais compté qu’avec le hasard d’un concert dédié aux musiques de films, contexte bien réducteur …

pupitres déconstruits

La performance de l’orchestre de Bretagne a été magnifique : la mise en place de l’orchestre avec les pupitres déconstruits, l’implication totale des musiciens qui nous amènent à guetter le prochain motif, à surprendre les interprétations de chacun d’entre eux pour l’un de ces motifs plus accentué ou repérable que les autres. Se laisser porter par le flot et enfin accueillir la résolution de l’oeuvre.

Partant pourtant au même tempo, la construction offerte par l’orchestre ce soir là est bien differente de l’enregistrement “original”, les musiciens sont partis avec de grands décalages et nous ont donné beaucoup plus de respirations et d’amplitudes sans perdre le nerveux impulsé par les percussionistes tout au long de la réalisation. Comme l’a rappelé le chef Jonathan Schiffman, chaque interprétation sera différente, nous avons bien la chance de voir l’oeuvre s’édifier au moment du jeu.

Bravo à tous ceux qui se sont impliqués pour que cette performance aboutisse, seconde edition de la Nuit Américaine du festival Electroni-k !

Avant l’Orchestre de Bretagne, il y avait White Box de Purform.

auditorium du Triangle - Rennes

our galaxy as seen from makhtech-ramon

Makhtech Ramon is a huge erosion valley in the middle of negev desert. Stepping into a desert is really something worth trying, you’ll have the sensation of being invited by nature to shortly visit a place where humans are not really supposed to be.

Already, during daylight, embracing the “crater” as a whole from it’s edge is stunning. The light is strong and tend to blur everything in the distance, but precisely distances ar big : 10k wide 40km long …

Though, the numerous geological variations brought by erosion set an incredible complex map. 300m cliffs on the sides are the only remain of what use to be a dome above. Inside, the intricate patch of colors tells us about black for basalts or even cooked limestones, red for oxyded layers of  lime, sometime up to green for some clays.

makhtesh ramon - click and get lost into it, zoom as much as you can !

makhtesh-ramon - south cliff

The cauldron is inviting you to dive in.

A further step is to have a small nightly walk, without any disturbing light, and possibly without moonlight. The first surprise is that the star’s glow is strong enough to have a slow walk in those rocks. A few second after leaving the camp lights, the surprise is the arch of the milky way. Words from my five years old son : “it’s like fireworks, but suspended !”.

The image above pictures a horizon to horizon mosaic of 15 seconds-long shots, which is of course more than what naked eye can see. It’s somehow close to the seeing of myriad of stars you’ll get when at a remote dark place. Next to the left cliff, you can also find our neighbourg the andromedae galaxy.

Click on the mosaic for full size and more.

korg kaoss pad (by acidpix)

Ca tombe bien pour marquer ce début d’année, ce site est désormais accessible à l’aide du TLD 42 à l’addresse suivante donc : http://disjunkt.42/jd.

Je donne quelques explications. Les noms de domaines utilisés pour accéder aux ressource d’internet finissent par les prefix usuels tels que .com .org voire .net et bien entendu .fr .uk et autres pour chaque pays ici bas. Hélas le contrôle de ces top-level-domains (tld) echoie soit à des instances gouvernementales soit à l’Icann, et ce dernier m’a bien déçu dans son incapacité à imposer les décisions qui auraient du se voter par les membre “at-large” dont j’ai été et qui sont simplement ignorés ou présentés pour faire croire à une quelconque possibilité de gestion participative d’internet.

En fin de compte, je préfère par ce geste soutenir un Internet moins lisse, plus touffu et qui reste le plus possible ouvert aux nouveautés, je veux dire de vraies nouveautés rigolotes telles que permises par la création par tout un chacun de nouveau protocoles sur le net (faudrait que je m’y mette, tiens).

Et tant que j’y suis je vais même essayer de me faire une addresse mail de ce côté là, ne serais-ce que pour voir en combien de temps les spammeurs découvriront ce côté de la toile.

sudo ln -s /usr/bin/evince /usr/bin/"Document Viewer"

grmblll …

Hiroshi Yoshino, Charles Vannier, Kaya Sasaki, Hervé le Bitter.

Duo de contrebassistes qui se rencontrent pour la première fois. Présentés l’un à l’autre par le danseur Charles Vannier, ils ont juste fait une balance de son de quinze minutes dans l’après midi. Ce fut donc une véritable improvisation.

Comme à la bascule l’espace est petit, on est vite au courant de tout et la confession de ce court quart d’heure seulement de préalable ne pouvait m’échapper y compris pendant la performance ; pour autant cette fois-ci il ne fut pas question, comme bien souvent hélas, d’artifices ou de postures autour de la contrebasse. La taille de l’instrument et la facilité à répondre à toute sollicitation font qu’on voit bien souvent “l’improvisation” devenir prétexte à faire un panégérique exhaustif de tous les usages et sons de l’instrument : frotter l’archet à toutes les parties, taper sur tous les côtés, etc.

accord

Je dois avouer qu’en plus, étant moi-même contrebassiste j’ai eu la désagréable surprise d’être assujeti pour partie à une écoute trés analytique. Le moindre son des contrebasses, sans même que j’aie besoin de vérifier visuellement m’était immédiatement perçu avec en surimpression le moyen technique exact mis en oeuvre pour sa création : quelle pression avait été ou non mise dans le pincement de la corde entre les doigts et la touche, l’archet a-t-il été poussé ou tiré ? La taille de “la bascule” et le fait que les contrebasses étaient seules et non amplifiées devaient beaucoup ajouter.

Hiroshi Yoshino

Mais trés rapidement la gène disparu, et il n’y eu pas de gesticulation. Toutes apréhensions inutiles passées, ce fut un véritable moment musical, de vraies pièces se sont construites dans l’écoute et les contributions mutuelles, avec beaucoup de belles réussites. Un trés beau concert.